Dinah Washington y su "What a diff'rent a day made"

 

Hay canciones que una vez versionadas al inglés se camuflan de una forma tan portentosa que es difícil adivinar sus orígenes, algo de eso es lo que ocurre con este "What a diff'rent a day made" que tiene su inspiración directa en la canción mexicana "Cuando vuelva a tu lado" escrita por María Grever e interpretada por una legión de cantantes hispanos. La versión inglesa fue escrita por Stanley Adams y en un principio fue interpretada por Harry Roy & his Orchestra y más tarde en 1934 por los hermanos Dorsey, pero cuando realmente se convirtió en un verdadero exitazo fue cuando la cantó la sensacional Dina Washington que gracias a este tema se hizo con un premio Grammy por la mejor interpretación de Rhythm and blues de 1959. Os dejo con el video que empieza diciendo algo así como:

Qué diferencia marca un día
Veinticuatro pequeñas horas
trajeron el sol y las flores
donde solía haber lluvia

Mi ayer era triste, querido
Hoy soy parte de ti, querido
Mis noches solitarias se acabaron, querido
desde que tú dijiste "eres mía"

Dinah Washington y su "What a diff'rent a day made"

 

 

 

Para comparar, dejaremos también una versión de la original española, en este caso la cantada por Eydie Gorme y el trio los Panchos

 

 

 

Para los curiosos os dejo este video, de no mucha calidad, en el que Dinah improvisa de forma genial con el tema "What a diff'rent a day made"

 

Carta de José Saramago a Pilar del Río

Querida Pilar:

Aunque sabes que siempre he sido ateo, nunca he renunciado al sentido filosófico de la vida. Nosotros, los ateos, somos las personas más tolerantes del mundo. Es cierto, me voy de algún modo, pero no olvides que el viaje no termina jamás y que también los viajeros persisten en la memoria, en la narración. Tal vez estoy en un momento en que creo, tontamente, saber algo de la vida.

Me mantuve alejado del poder, al menos del poder formal, instituido. El poder lo contamina todo, es tóxico. Es posible mantener la pureza de los principios mientras estás alejado de él; pero siempre he creído que necesitamos llegar hasta él para poner en práctica nuestras convicciones; por eso mi espacio de resistencia son mis textos, mis historias; esa cofradía de personas, épocas, contextos, invenciones que me han acompañado.
(…)
He cuestionado muchas veces mi defensa de este mundo, y de los hombres que lo habitan, pero cómo no dudar de un mundo que puede mandar máquinas a Marte y no hace nada para detener el asesinato de un ser humano. Tú mejor que nadie sabes que no he sentido jamás la necesidad de un triunfo, de tener una carrera o ser reconocido. De igual modo, he aprendido a no intentar convencer. El trabajo de convencer es una falta de respeto, es un intento de colonización del otro. Creo que solo he tratado de entender y explicar este mundo.
(…)
Pero a esta hora, esas cosas son solo nomenclaturas que van y vienen. A fin de cuentas, somos la memoria que tenemos y la responsabilidad que asumimos. Te agradezco estos años aunque estoy convencido de que el nombre sustituye lo que somos: no sabemos nada del otro.
La memoria es selectiva y tiende a borrar las partes duras, va armando un recuerdo basado sólo en lo más dulce… Pero hay que tratar de ser honestos. Pretendemos comprender la vida a través de sus coherencias e identidades, cuando ciertamente estas se explican por sí solas y no nos aportan nada. Deberíamos buscar la comprensión a partir de sus contradicciones. Y al final descubrimos que la única condición para vivir, es morir. Algunas veces, las vidas largas significan soledad… Solo te pido que llegado el momento, esparsas mis cenizas al pie de un olivo, hay uno de mi infancia que recuerdo especialmente. Tengo tan presente a ese niño como si fuera por ahí, llevado por él, de la mano.



Tu José de Sousa



Expertos dan fe de la autenticidad de una epístola, nunca antes revelada, perteneciente al escritor portugués José Saramago. La misiva fue encontrada hace varios días en una antigua estructura de reloj y va dirigida a su esposa Pilar del Río, quien lo acompañó en los últimos años de su vida. Según declaraciones de la investigadora Maria da Piedade, la pieza formaba parte del mobiliario de la casa donde vivió junto a sus padres, durante su infancia.