Una pizca de Cine, Música, Historia y Arte

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jueves, 31 de julio de 2014

El origen de las listas de éxitos.



Hacia 1910, en Estados Unidos, la cantidad de los todavía primitivos aparatos reproductores de música era muy escasa y en consecuencia el éxito que pudiera conseguir una canción se medía exclusivamente por la cantidad de partituras que se vendían de la misma. Era una época en la que la radio y la televisión aún no habían conquistado los hogares y en la que las familias debían de procurarse por sí mismas el entretenimiento, así todavía se hablaba y se contaban historias alrededor de la mesa y en prácticamente todos los hogares había un piano o similar que al menos uno de los componentes de la familia sabía tocar para alegrar los ratos de ocio y descanso. 

En ese año de 1910 la venta de partituras alcanzó la friolera de 2000 millones de copias, lo que toma una dimensión aun mayor si pensamos que la población era tan sólo de 93'4 millones de personas. Al hacerse patente el gran negocio que suponía esto de la música, llego la fiebre por cuantificar los resultados, por saber quién y qué pieza era la que vendía más. En 1913 la revista Billboard inauguró su larga trayectoria de mostrar a todos cuales eran las piezas que volvían locos a todos y se convertían en éxitos. Pero lo curioso es que la primera lista que publica es un ranking de venta de partituras basándose en las ventas registradas en establecimientos especializados en ese artículo. Las listas pronto provocaron el efecto de que la gente ya no compraba "solamente" en función de que le gustara la pieza, sino cada vez más por la posición que ocupaba en la lista, dejándose arrastrar por los gustos de la mayoría (aborregándose vamos!!!). 

A partir de los años 20 todo iría cambiando, las radios entrarían en los hogares, los medios de reproducción de sonido irían mejorando poco a poco y las partituras quedarían atrás como referente. Eran los discos los que poco a poco iban imponiéndose en los hogares (para desesperación de los profesores de piano!). En 1914 la revista Talking Machine World publica listas de los discos más vendidos. En 1934 las revistas "Billboard" y "Variety" las más famosas de la industria publicaban sus listas de los 10 más vendidos, en 1936 su Hit Parade y en 1940 su "Music Popularity Chart". Ahora y desde 1958 impera la lista Hot 100 de Billboard que es una referencia absoluta a la hora de calibrar la verdadera dimensión de un éxito.

En España este referente del exito de una canción, podría descansar en la lista de los 40 principales. Esta lista nos acompaña desde 1966 fecha en la que la dirección de la Cadena Ser encarga a uno de sus locutores que ideara un programa musical dirigido a la gente joven. Fue Rafael Revert, el encargado de dar forma a la idea norteamericana del "Top 40" amoldándola a la realidad musical española, haciendo él mismo una lista con las 40 canciones que más le gustaban, hasta que poco a poco serian los propios oyentes los que con sus votos irían eligiendo quien ocuparía el numero uno de la lista durante siete días.

El primer número 1 de los 40 principales fue "Monday Monday" del estupendo grupo "The Mamas & the Papas" el 18 de Julio de 1966. Los artistas que más números uno han conseguido en nuestra lista son: Miguel Bose (22 canciones) Alejandro Sanz (19), Madonna y Camilo Sesto (18) Mecano (15) Michael Jackson y Luz Casal (14), Eros Ramazzotti y La Oreja de Van Gogh (13) y Pet Shop Boys (10). Más de 2200 canciones han sido éxitos durante la historia de los 40 principales. Camilo Sesto se mantuvo como nº 1, enlazando un éxito tras otro durante 52 semanas y las canciones que más tiempo estuvieron de nº 1 fueron el "Delilah" de Tom Jones con 15 semanas, el "America, America" de Nino Bravo con 13 y el "Amor Amar" de Camilo Sesto con 11. 

Las cosas..... Es lo que tenemos..... cuantos músicos echo de menos en nuestras listas y a cuantos de más...... ¿Donde están "The Beatles"????? Ahhh, si, en la foto de arriba, en el top del artículo, en el top de mi lista!

miércoles, 30 de julio de 2014

Charles Bukowski por él mismo: Una pizca de irreverencia (Citas):


Charles Bukowski es un poeta y escritor estadounidense de obra y pensamiento muy controvertido y descarnado. Alguien dijo de él: "La obra de Charles Bukowski recibió tantas críticas negativas como positivas. Se le acusó de practicar un estilo soez como mero exhibicionismo literario y de reiterar sus obsesiones de modo efectista. Otros críticos, en cambio, realzaron su autenticidad y su condición de escritor maldito." Pero dejémoslo que se presente el mismo, con sus propias palabras, con sus errores y sus aciertos, que no son pocos.


"Me encuentro bien entre marginados por que soy un marginado. No me gustan las leyes, ni morales, ni religiones o reglas. No me gusta ser moldeado por la sociedad." 

"La sombra del borracho que escribe, oscureció al escritor que bebe" 

“Prefiero oír hablar de un vagabundo norteamericano de hoy día que de un dios griego muerto.” 

“Nada hay tan aburrido como la verdad.” 

“El individuo bien equilibrado esta loco.” 

"Es bueno sentir hostilidad, mantiene la cabeza despejada." 

"¿Qué puede hacer un poeta sin dolor? Lo necesita tanto como a la máquina de escribir." 

"La Muerte se está fumando mis cigarros" 

“Cuando Amor se convierte en una orden, odio puede convertirse en un placer.” 

“Si quieres saber donde esta Dios, pregúntale a un borracho.”

"Si ocurre algo malo, bebes para olvidar, si ocurre algo bueno, bebes para celebrarlo, y si no pasa nada, bebes para que pase algo"  

"Van Gogh se cortó una oreja y se la dio a una puta que la tiró extremadamente disgustada. ¡Van, las putas no quieren orejas quieren dinero!  Supongo que es la razón por la que fuiste un pintor tan grande. No entendías muchas cosas más"

"Me pregunto cúal será el sitio para todos aquellos que no queremos ser nada, que no aspiramos a nada, que simplemente nos queremos quitar de en medio de la masa, que abrimos la boca lo menos posible y que de vez en cuando escupimos al papel toda la mierda que llevamos dentro. ¿Dónde estará ese sitio?

"Lo terrible no es la muerte, sino las vidas que la gente vive o no vive hasta su muerte"

"El problema del mundo es que la gente inteligente esta llena de dudas, mientras que los estúpidos están llenos de confianza"

"No se puede esperar un 100% todos los días. Si consigues un 51, has ganado"

"¿Amor? Vamos, la gente no quiere amor; la gente quiere triunfar, y una de las cosas en las que puede hacerlo es en el amor"

"Oh si, hay cosas peores que estar solo, pero a menudo toma décadas darse cuenta de ello y más a menudo cuando esto ocurre es demasiado tarde, y no hay nada peor que un demasiado tarde"

"No odio a la gente, sólo que soy más feliz cuando no están a mi alrededor"

"Nací para robar rosas de las avenidas de la muerte"

"Sabía que yo era feo, pero pensé que si aparentaba ser lo suficientemente inteligente tendría alguna oportunidad. Nunca funcionó"

"¿Cómo diablos puede un ser humano disfrutar que un reloj alarma lo despierte a las 5:30 de la mañana para brincar de la cama, sentarse en el excusado, bañarse y vestirse, comer a la fuerza, cepillarse los dientes y el cabello y encima luchar con el tráfico para llegar a un lugar donde usted, esencialmente hace montañas de dinero para otro, y encima si le preguntan, debe mostrarse agradecido por tener la oportunidad de hacer eso?

"Mientras los hombres veían el fútbol o bebían cerveza o jugaban a los bolos, ellas, las mujeres, pensaban en nosotros, concentrándose, estudiando, decidiendo, si aceptarnos, descartarnos, cambiarnos, matarnos o simplemente abandonarnos. Al final no importaba, hicieran lo que hicieran, acabábamos locos y solos"

“Un escritor es como una puta. Utilizas a una puta y luego has terminado con ella” 

"La civilización es una causa perdida; la política, una absurda mentira; el trabajo, un chiste cruel" 

"Para aquellos que creen en Dios, la mayoría de las grandes preguntas están resueltas. Para aquellos de nosotros que no aceptamos la fórmula divina, las grandes respuestas no permanecen escritas sobre piedra. Somos flexibles. Nos ajustamos a las nuevas condiciones y descubrimientos. Somos flexibles. Yo soy mi propio Dios. Estamos aquí para olvidar las enseñanzas de la iglesia, el estado y nuestro sistema educacional. Estamos aquí para beber cerveza. Estamos aquí para acabar con la guerra. Estamos aquí para reírnos del destino y vivir nuestras vidas tan bien que la muerte tiemble al llevársenos." 

A continuación os dejo las respuestas que iba dando Bukowski a una entrevista que le hizo Sean Penn:

“Ya no voy mucho a bares. Saqué eso de mi sistema. Ahora, cuando entro a un bar, siento náuseas. Estuve en demasiados, es apabullante. Son para cuando uno es más joven: todo eso de irse a las manos con un tipo, hacerse el macho, levantarse mujeres. A mi edad, ya no lo necesito. Hoy sólo entro a los bares para mear. a veces cruzo la puerta y empiezo a vomitar”. 

 “El alcohol es probablemente una de las mejores cosas que han llegado a esta tierra, además de mí. Entonces nos llevamos bien. Es destructivo para la mayoría de la gente, pero yo soy un caso aparte. Hago todo mi trabajo creativo cuando estoy intoxicado. Incluso me ha ayudado con las mujeres. Siempre fui reticente durante el sexo, y el alcohol me ha permitido ser más libre en la cama. Es una liberación porque básicamente yo soy una persona tímida e introvertida, y el alcohol me permite ser este héroe que atraviesa el espacio y el tiempo, haciendo un montón de cosas atrevidas... Entonces el alcohol me gusta, cómo no”. 

“Me gusta fumar. El cigarrillo y el alcohol se equilibran. Yo solía despertarme de una borrachera y había fumado tanto que mis dos manos estaban amarillas, casi marrones, como si tuviera puestos guantes. Y me preguntaba: ‘¡Mierda! ¿Cómo se verán mis pulmones?’”. 

Sobre las peleas  “La mejor sensación es cuando golpeas a un tipo que no se supone que puedas golpear. Una vez me metí con un tipo, me estaba insultando. Le dije: ‘Bueno, adelante’. No tuve ningún problema, le gané la pelea fácilmente. Estaba tirado en el piso. Tenía la nariz ensangrentada. Me dijo: ‘Jesús, te mueves siempre tan lentamente que pensé que serías fácil. Y cuando empezó la condenada pelea, ya no podía ver tus manos, te volviste tan rápido. ¿Qué pasó?’. Le dije: ‘No sé, hombre. Así son las cosas. Uno ahorra para cuando tiene que usarlo’”. 

“Es bueno tener un montón de gatos alrededor. Si uno se siente mal, mira a los gatos y se siente mejor, porque ellos saben que las cosas son como son. No hay por qué entusiasmarse y ellos lo saben. Por eso son salvadores. Cuantos más gatos tenga uno, más tiempo vivirá. Si tienes cien gatos, vivirás diez veces más que si tienes diez. Algún día esto será descubierto: la gente tendrá mil gatos y vivirá para siempre. Realmente es ridículo”. 

“Yo las llamo máquinas de quejarse (a las mujeres). Las cosas con un tipo nunca están bien para ellas. Y cuando me tiran toda esa histeria... Tengo que salir, agarrar el auto e irme. A cualquier parte. Tomar una taza de café en algún lado. En cualquier lado. Cualquier cosa menos otra mujer. Supongo que están construidas de diferente manera, ¿no? Cuando la histeria empieza, se acaba todo. Uno se tiene que ir, ellas no entienden por qué. ‘¿Adónde vas?’, te gritan. ‘¡Me voy a la mierda, nena!’. Piensan que soy un misógino, pero no es verdad. Es puro boca a boca. Escuchan que Bukowski es ‘un cerdo macho chauvinista’, pero no chequean la fuente. Seguro, a veces pinto una mala imagen de las mujeres en mis cuentos, pero con los hombres hago lo mismo. Incluso yo salgo mal parado muchas veces. Si realmente pienso que algo es malo, digo que es malo, sea hombre, mujer, niño o perro. Las mujeres son tan quisquillosas, piensan que me las agarro con ellas en particular. Ése es su problema”. 

“Mi primera vez fue la más rara. No sabía cómo hacerlo, y ella me enseñó a chuparle la concha y todas esas cosas de coger. Me acuerdo de que me decía: ‘Hank, eres un buen escritor, pero no sabes una mierda sobre las mujeres’. ‘¿Qué quieres decir? Estuve con un montón de mujeres.’ ‘No, no sabes nada. Déjame enseñarte algunas cosas.’ Le dije que bueno y ella: ‘Eres buen estudiante, entiendes rápido’. Eso fue todo. Pero todo ese asunto de chupar conchas se puede poner un poco servil. Me gusta hacerlas gozar, pero... Todo está sobrevalorado. El sexo sólo es una gran cosa cuando no lo haces”. 

“Yo nada más entraba y salía de entre las sábanas. No sé, era como un trance, un trance de coger. Y las mujeres... uno les decía algo, las tomaba de la muñeca, ‘vamos, nena’, las guiaba hasta el dormitorio y se las cogía. Cuando uno entra en el ritmo, sigue adelante. Hay un montón de mujeres solitarias allá afuera. Son lindas, pero no se saben conectar. Están sentadas solas, van al trabajo, vuelven a la casa... es algo maravilloso para ellas que un tipo se les aparezca. Y si se sienta cerca, bebe y habla, es entretenimiento. Estuvo bien, tuve suerte. Las mujeres modernas... no te cosen los botones”. 

“Escribí un cuento desde el punto de vista de un violador de una niña muy pequeña. Y la gente me acusó. Me hicieron entrevistas. Decían: ‘¿Le gusta violar a niñitas?’. Dije: ‘Por supuesto que no. Estoy fotografiando la vida’. Me metí en problemas con montones de cosas. Pero, por otro lado, los problemas venden libros. Pero, en última instancia, escribo para mí. (Da una larga calada a su cigarrillo.) Es así. La calada es para mí, la ceniza es para el cenicero. Eso es publicar. Nunca escribo de día. Es como ir al supermercado desnudo. Todo el mundo te puede ver. De noche es cuando se sacan los trucos de la manga... la magia”. 

“Siempre recuerdo que, en el patio de la escuela, cuando aparecía la palabra ‘poeta’ o ‘poesía’, todos los pendejos se reían y se burlaban. Puedo ver por qué: es un producto falso. Ha sido falso y snob y endogámico por siglos. Es ultradelicado, sobreapreciado. Es un montón de mierda. Durante siglos, la poesía es casi basura total. Es una farsa. Ha habido grandes poetas, no me entienda mal. Hay un poeta chino llamado Li Po. Podía poner más sentimiento, realismo y pasión en cuatro o cinco sencillas líneas que la mayoría de los poetas en sus doce o trece páginas de mierda. Y bebía vino también. Solía quemar sus poemas, navegar por el río y beber vino. Los emperadores lo amaban porque podían entender lo que decía. Por supuesto, sólo quemó sus poemas malos. Lo que yo quise hacer, si me disculpa, es incorporar el punto de vista de los obreros sobre la vida... los gritos de sus esposas que los esperan cuando vuelven del trabajo. Las realidades básicas de la existencia del hombre común... algo que pocas veces se menciona en la poesía desde hace siglos. Mejor, que quede registrado que dije que la poesía es una mierda desde hace siglos. Y una vergüenza”. 

 “La primera vez que leí a Céline, me fui a la cama con una caja grande de galletitas Ritz. Empecé a leerle y me comía una galletita Ritz, me reía, me comía una Ritz, leía. Leí la novela entera de un tirón y me terminé la caja de galletitas. Y me levanté y tomé agua. Tendrías que haberme visto. No me podía mover. Eso es lo que un buen escritor te puede hacer. Casi te puede matar. Un mal escritor puede hacerlo, también”. 

“Es ilegible y está sobrevalorado (Shakespeare). Pero la gente no quiere escuchar esto. Uno no puede atacar templos. Ha sido fijado a lo largo de los siglos. Uno puede decir que tal es un pésimo actor, pero no puede decir que Shakespeare es mierda. Cuando algo dura mucho tiempo, los snobs empiezan a aferrarse a él, como ventosas. Cuando los snobs sienten que algo es seguro, se aferran. Pero si les decís la verdad, se ponen salvajes. No pueden soportarlo. Es atacar su propio proceso de pensamiento. Me desagradan”. 

“El último gran humorista era un tipo llamado James Thurber. Pero su humor era tan magnífico que tuvieron que ignorarlo. Este tipo era, podría decirse, un psiquiatra de las edades. Tenía algo ambiguo, hombre-mujer, veía cosas. Era sanador. Su humor era tan real que uno gritaba de risa, era como una liberación frenética. Aparte de Thurber, no puedo pensar en nadie... Yo tengo algo de humorista, pero no como él. No llamo humor a lo que tengo, lo llamo un ‘filo cómico’. Estoy colgado en eso. Casi todo lo que pasa es ridículo. Cagamos todos los días. Eso es ridículo, ¿no te parece? Tenemos que seguir meando, poniendo comida en nuestras bocas, nos sale cera de los oídos. Tenemos que rascarnos. Cosas feas y tontas, ¿o no? Las tetas no sirven para nada, salvo...”. 

“La verdad es que somos monstruosidades. Si pudiéramos vernos, podríamos amarnos, darnos cuenta de lo ridículos que somos, con nuestros intestinos retorcidos por los que se desliza lentamente la mierda mientras nos miramos a los ojos y decimos: ‘Te amo’. Nos carbonizamos y producimos mierda, pero no nos tiramos pedos cerca del otro. Todo tiene un filo cómico”. 

“Y después nos morimos. Pero la muerte no nos ha ganado. No ha mostrado ninguna credencial. Nosotros hemos mostrado todas las credenciales. Con el nacimiento, ¿nos ganamos la vida? No realmente, pero de seguro la hija de puta nos tiene atrapados... La muerte me provoca resentimiento, la vida también, y mucho más estar atrapado entre las dos. ¿Sabes cuantas veces intenté suicidarme? Dame tiempo, sólo tengo 66 años. Sigo trabajando en eso. Cuando uno tiene tendencias suicidas, nada lo molesta, excepto perder en las carreras de caballos. ¿Por qué será? A lo mejor porque uno usa su mente en las carreras, no su corazón. Pero nunca cabalgué. No estoy muy interesado en el caballo sino en el proceso de acertar o no, selectivamente”. 

“Traté de ganarme la vida con las carreras por un tiempo. Es doloroso. Es vigorizante. Todo está al límite, el alquiler, todo. Pero uno tiende a ser cuidadoso. Una vez estaba sentado en una curva. Había doce caballos en la carrera y estaban todos amontonados. Parecía un gran ataque. Todo lo que veía era esos grandes culos de caballo subiendo y bajando. Parecían salvajes. Miré esos culos de caballos y pensé: ‘Esto es una locura total’. Pero hay otros días en los que ganas cuatrocientos o quinientos dólares, ganas ocho o nueve carreras al hilo, y te sentís Dios, como si lo supieras todo. Y todo queda en su lugar”. 

“No miro mucho a la gente. Es perturbador. Dicen que si miras mucho a otra persona, te empiezas a parecer a ella. Pobre Linda. La mayoría de las veces me la puedo pasar sin la gente. La gente no me llena, me vacía. No respeto a nadie. Tengo un problema en ese sentido. Estoy mintiendo pero, créeme, es verdad”. 

“Es destructora (La fama). Es una puta, una perra, la destructora más grande de todos los tiempos. A mí me tocó la mejor parte porque soy famoso en Europa y desconocido aquí, en Estados Unidos. Soy uno de los hombres más afortunados. La fama es terrible. Es una media en una escala del denominador común, la meten trabajando a un nivel bajo. No tiene valor. Una audiencia selecta es mucho mejor”. 

 “Nunca me sentí solo. He estado en una habitación, me he sentido suicida. Estuve deprimido, me he sentido horrible más allá de lo descriptible, pero nunca pensé que una persona podía entrar a una habitación y curarme. Ni varias personas. En otras palabras, la soledad no es algo que me molesta porque siempre tuve este terrible deseo de estar solo. Siento la soledad cuando estoy en una fiesta, o en un estadio lleno de gente vitoreando algo. Citaré a Ibsen: ‘Los hombres más fuertes son los más solitarios’. Nunca pensé: ‘Bueno, ahora va a entrar una rubia hermosa y vamos a tener sexo, y me va a frotar las bolas, y me voy a sentir bien’. No, eso no iba a ayudar. Viste cómo piensa la gente común: ‘Guau, es viernes por la noche, ¿qué vamos a hacer? ¿Quedarnos acá sentados?’. Bueno, sí. Porque no hay nada allá afuera. Es estupidez. Gente estúpida mezclándose con gente estúpida. Que se estupidizan entre ellos. Nunca tuve la ansiedad de lanzarme a la noche. Me escondía en bares porque no quería esconderme en fábricas. Eso es todo. Les pido perdón a los millones, pero nunca me sentí solo. Me gusta estar conmigo mismo. Soy la mejor forma de entretenimiento que puedo encontrar”. 

“Es muy importante tener tiempo libre. Hay que parar por completo y no hacer nada por largos períodos para no perderlo todo. Seas un actor o una ama de casa, cualquier cosa, tiene que haber grandes pausas en las que no haces nada. Uno se tira en una cama a mirar el techo. Hacer nada es muy, muy importante. ¿Y cuánta gente lo hace en la sociedad moderna? Muy poca. Por eso la mayoría está totalmente loca, frustrada, enojada y odiosa. Antes de casarme, o de conocer a muchas mujeres, bajaba las cortinas y me metía en la cama por tres o cuatro días. Me levantaba para cagar y para comer una lata de alubias. Después me vestía y salía a la calle, y el sol brillaba y los sonidos eran maravillosos. Me sentía poderoso, como una batería recargada. Pero, ¿sabes qué me tiraba abajo? El primer rostro humano que veía en la vereda. Esa cara tan solo me hacía perder la mitad de la carga. Esta cara monstruosa, sin expresión, tonta, sin sentimientos, cargada de capitalismo. Pero aún así valía la pena, me quedaba la mitad de la carga todavía. Por eso el tiempo libre es importante. Y no digo tomarse tiempo para tener pensamientos profundos. Hablo de no pensar en absoluto. Sin pensamientos de progreso, sin pensamientos sobre uno mismo. Sólo ser un haragán. Es hermoso”. 

“No existe algo como la belleza, especialmente en un rostro humano, eso que llamamos fisonomía. Todo es un imaginado y matemático alineamiento de rasgos. Por ejemplo, si la nariz no sobresale mucho, si los costados están bien, si las orejas no son demasiado grandes, si el cabello no es demasiado largo. Es una mirada generalizadora. La gente piensa que ciertos rostros son hermosos, pero, realmente, no lo son. La verdadera belleza, por supuesto, viene de la personalidad. No tiene nada que ver con la forma de las cejas. Me dicen de tantas mujeres que son hermosas... pero cuando las veo, es como mirar un plato de sopa”. 

 “La fealdad no existe. Hay algo llamado deformidad, pero la simple fealdad no existe. He dicho”. 

Érase una vez: “Era invierno, yo me estaba muriendo de hambre intentando ser escritor en Nueva York. No había comido en tres o cuatro días. Así que finalmente dije: ‘Me voy a comer una gran bolsa de maíz’. Cada grano era como un churrasco. Tragaba y echaba maiz a mi estómago que decía ‘¡Gracias, gracias!’. Estaba en el paraíso, caminando por ahí, hasta que dos tipos pasaron a mi lado y uno le dijo al otro: ‘¡Jesús!’. El otro dijo: ‘¿Qué pasa?’ ‘¿Viste a ese tipo comiendo maiz? Dios, era horrible.’ Así que no pude disfrutar el resto del maíz. Pensé qué quisieron decir con eso de que ‘era horrible’. Yo estaba en el paraíso. Supongo que era un poco cochino. Ellos siempre pueden distinguir a un tipo hecho mierda”. 

“Disfruto las cosas malas que se dicen sobre mí. Aumenta la venta de libros y me hace sentir malvado. No me gusta sentirme bien porque soy bueno. ¿Pero malo? Sí. Me da otra dimensión. Me gusta ser atacado. ‘¡Bukowski es desagradable!’ Eso me hace reír, me gusta. ‘¡Es un escritor desastroso!’ Sonrío más. Me alimento de eso. Pero cuando un tipo me dice que dan un texto mío como material de lectura en una universidad, me quedo boquiabierto. No sé, me aterra ser demasiado aceptado. Siento que hice algo mal”. 

(Levanta el dedo meñique de su mano izquierda) “¿Viste alguna vez este dedo? (El dedo parece paralizado en una forma de “L”). Me lo rompí una noche, borracho. No sé por qué, pero nunca se acomodó. Pero funciona perfecto para la letra ‘a’ de la máquina de escribir, y qué demonios, le agrega algo a mi personaje”. 

“A la mayoría de la gente supuestamente valiente le falta imaginación. Es como si no pudieran concebir lo que sucedería si algo saliera mal. Los verdaderos valientes vencen a su imaginación y hacen lo que deben hacer”. 

El miedo: “No sé nada sobre eso”. (Se ríe.) 

“Creo que, la mayoría de las veces, la violencia es malinterpretada. Hace falta cierta violencia. En nosotros hay una energía que necesita ser sacada. Creo que si esa energía es contenida, nos volvemos locos. La paz última que todos deseamos no es un área deseable. De alguna manera, no estamos destinados a eso. Por eso me gusta ver peleas de boxeo, y por eso yo mismo las protagonizaba en mi juventud. A veces se llama violencia a la expulsión de energía con honor. Hay locura interesante y locura desagradable. Hay buenas y malas formas de violencia. Es un término vago. Está bien si no se hace a expensas de otros”. 

El dolor físico: “Con el tiempo uno se endurece, aguanta el dolor físico. Cuando estaba en el Hospital General, un tipo entró y dijo: ‘Nunca vi a nadie aguantar la aguja con tanta frialdad’. Eso no es valentía. Si uno aguanta suficiente dolor, uno cede. Es un proceso, un ajuste. Pero no hay forma de acostumbrarse al dolor mental. Me mantengo lejos de él”. 

“¿Qué consiguen los pacientes psiquiátricos? Una cuenta. Creo que el problema entre un psiquiatra y su paciente es que el psiquiatra actúa de acuerdo al libro, mientras que el paciente llega por lo que la vida le ha hecho. Y aunque el libro pueda tener cierta perspicacia, las páginas siempre son las mismas y cada paciente es diferente. Hay muchos más problemas individuales que páginas. Hay demasiada gente loca como para resolverlo diciendo: ‘Tantos dólares por hora, cuando suena el timbre terminamos’. Eso sólo puede llevar a una persona un poco loca a la locura total. Recién empiezan a abrirse y a sentirse bien cuando el psiquiatra dice: ‘Enfermera, arregle la próxima cita’. Todo es asquerosamente mundano. El tipo está ahí para quedarse con tu culo, no para curarte. Quiere tu dinero. Cuando suena el timbre, que entre el siguiente loco. Ahora, el loco sensible se va a dar cuenta de que cuando el timbre suena, significa que lo engañaron. No hay límites de tiempo para curar la locura, y no hay cuentas para eso, tampoco. Muchos de los psiquiatras que yo he visto parecen estar al límite ellos mismos, además. Pero están demasiado cómodos. Creo que el paciente quiere ver un poco de locura, no demasiado. Ah, los psiquiatras son totalmente inútiles" 

“La fe está bien para los que la tienen. Mientras no me la tiren por la cabeza. Tengo más fe en mi fontanero que en el ser eterno. Los fontaneros hacen un buen trabajo. Dejan que la mierda fluya”. 

“Siempre me acusaron de cínico. Creo que el cinismo es una uva amarga. Es una debilidad. Es decir: ‘¡Todo está mal! ¿Entiendes? ¡Esto no está bien! ¡Aquello no está bien!’. El cinismo es la debilidad que evita que nos ajustemos a lo que ocurre en el momento. El optimismo también es una debilidad. ‘El sol brilla, los pájaros cantan, sonríe.’ Eso es mierda también. La verdad está en algún lugar entre los dos. Lo que es, es. Si no estás listo para soportarlo, joderse”. 

“Puede que no exista el infierno, pero los que juzgan pueden crearlo. Pienso que la gente está sobre domesticada. Uno tiene que averiguar lo que le pasa, y cómo va a reaccionar. Voy a usar un término extraño aquí: el bien. No sé de dónde viene, pero siento que hay un básico rasgo de bondad en cada uno de nosotros. No creo en Dios, pero creo en esta ‘bondad’, como un tubo dentro de nuestros cuerpos. Puede ser alimentada. Siempre es mágica, por ejemplo cuando en una autopista sobrecargada de tráfico un extraño hace lugar para que alguien pueda cambiar de mano... es esperanzador”. 

 “Es como ser arrinconado (sobre ser entrevistado). Es vergonzoso. Por eso, no siempre digo toda la verdad. Me gusta jugar y burlarme un poco, así que doy información falsa sólo por el gusto de entretener y mentir. Así que si quieren saber algo sobre mí, no lean una entrevista. Ignoren ésta, también”. 

De otra entrevista:

"En las calles pobres de Los Ángeles imperaba el desorden en aquellos días, y sólo sobrevivían los fuertes. Yo era un chico grande, huesudo y fuerte. Lo conseguí. El problema era que me gustaba. Me encantaba el impacto de los nudillos en los dientes, sentir el terrorífico rayo que te atraviesa el cerebro cuando alguien encaja uno limpio y tienes que procurar soltarte y recuperarte y saltarle encima antes de que acabe contigo. "

"En los peores momentos, en la peor ciudad, si conseguía una habitación pequeña, si podía cerrar la puerta de esa habitación pequeña y estar solo en ella con la cama, la cortinita rota, empezaba a embargarme una sensación agradable; una serenidad singular. No tenía problemas conmigo mismo sino con los lugares de ahí afuera, con las caras de ahí afuera, con las vidas desperdiciadas y destrozadas: la gente que se conforma con la solución más barata y más fácil. Cerrar la puerta de mi habitación era una forma de decir no a todo eso. "

"Trabajas en un empleo de lo más asqueroso, llegas a casa de noche, estás cansado, ¿qué vas a hacer?, ¿ir al cine?, ¿poner la radio en una habitación de tres dólares a la semana? ¡Diablos, no! Te compras una botella de whisky y te la tomas, y bajas a un bar y quizá te metas en una pelea a puñetazos y conozcas a una zorra. Luego vas a trabajar al día siguiente y haces tus cosas. Soy un partidario del alcohol, te lo aseguro. Es necesario. "

"No sólo soy un tipo sucio. Tengo mucho de puritano. Por eso mis novias me dicen: “Santo cielo, eres casi un puritano, y escribes esas cosas...”. En el acto sexual, al hacer el amor, no suelo ser muy lanzado. Me molesta incluso hacerlo de día; ya sabes, la miras a los ojos, ella te mira a ti. Resulta un tanto incómodo. Menos mal que he conocido a una mujer que me está enseñando mucho sobre las relaciones sexuales, ya sabes, lo que quiere una mujer. Obedezco y disfruto. Así que estoy aprendiendo a edad avanzada. Supongo que he sido un desastre con muchas mujeres durante veinte o treinta años. "

"Mi ideal de vida es aquí, donde están los proxenetas negros, donde suena la música, donde las máquinas de discos tocan en los bares, donde las luces están encendidas, ahí es donde hay vida. Estás en un tugurio bullicioso y algo está pasando. Creo que la degradación, los proxenetas y las prostitutas son las flores de la tierra. En esos tugurios hay una gran felicidad. Es animación. Cuando limpias la ciudad, la matas. "

"No tengo idea de lo que voy a escribir cuando me siento a la máquina. Nunca me ha gustado el trabajo arduo. Y planificar lo es. Prefiero que salga del aire o de algún lugar situado detrás de mi oído izquierdo. He descubierto que me encuentro en un estado como de trance cuando escribo. A veces entra mi esposa cuando estoy escribiendo y grito. No porque la obra sea tan valiosa, o porque yo sea valioso, sino porque me despierto asustado. 

"No consigo entender qué las pone tan furiosas (a las feministas). Sólo me hace sonreír. No llego a entenderlo. He escrito una gran cantidad de historias de amor que son solamente historias de amor, nada más. Creo que esas no las leen. Luego, de vez en cuando, me atacan. Veo solamente la boca que se mueve y el odio. No sé por qué... de vez en cuando aparecen y tienen pinta de detestarme. 

"La poesía siempre es lo más fácil de escribir, porque se puede escribir cuando uno está completamente borracho o completamente feliz o completamente desgraciado. Siempre se puede escribir un poema. Así que un poema es algo muy cómodo, es una expresión emotiva que salta afuera. "

Otras citas cortas:

"No era mi día. Ni mi semana, ni mi mes, ni mi año. Ni mi vida. ¡Maldita sea!" 

"Me levanté y fui hacia el jodido cuarto de baño. Odiaba mirarme en aquel espejo pero lo hice. Vi depresión y derrota. Unas bolsas oscuras debajo de mis ojos. Ojitos cobardes, los ojos de un roedor atrapado por un jodido gato. Tenía la carne floja, parecía como si le disgustara ser parte de mí." 

"El hombre ha nacido para morir.¿Qué quiere decir eso? Perder el tiempo y esperar. Esperar el colectivo. Esperar un par de tetas alguna noche de agosto en un cuarto de hotel en Las Vegas. Esperar que canten los ratones. Esperar que a las serpientes le crezcan alas. Perder el tiempo" 

"Casi siempre lo mejor de la vida consiste en no hacer nada en absoluto, en pasar el tiempo reflexionando, rumiando todo ello. Quiero decir pongamos que alguien comprende que todo es un absurdo, entonces no puede ser tan absurdo porque uno es consciente de que es un absurdo y la consciencia de ello es lo que le otorga sentido. ¿Me entienden? Es un pesimismo optimista." 

"Me parece que la vida está totalmente desprovista de interés, y esto sucedía especialmente cuando trabajaba ocho horas por día. La mayor parte de los hombres trabajaban ocho horas al día, y tampoco ellos amaban la vida. No hay ninguna razón para amar la vida para alguien que trabaja ocho horas al día, porque es un derrotado." 

"Yo no analizo jamás, me limito a reaccionar... yo ando con todos mis prejuicios. Jamás intento mejorarme o aprender algo. No soy uno que aprende, soy uno que evita." 

"A veces me miro mis manos y me doy cuenta que podría haber sido un gran pianista o algo así. Pero, ¿Qué han hecho mis manos?. Rascarme las pelotas, firmar cheques, atar zapatos, tirar de la cadena de los inodoros, etc., etc. He desaprovechado mis manos. Y mi mente." 

“La vida es todo lo agradable que se lo permitas” 

"La diferencia entre una democracia y una dictadura consiste en que en la democracia puedes votar antes de obedecer las órdenes." 

"Siempre habrá dinero y putas y borrachos, hasta que caiga la última bomba". 

“Algunas personas nunca enloquecen. Tendrán unas vidas realmente horribles” 

"No es suficiente con hacer tu trabajo, sino que además tienes que mostrar un interés por él, una pasión incluso."

"El amor es para la gente real." 

"El morirse de hambre, desgraciadamente, no ayuda a mejorar el arte. Sólo es un impedimento. El alma de un hombre está radicada en su estómago." 

"Los grandes amantes eran siempre hombres ociosos." 

"La gente no necesita amor, lo que necesita es triunfar en una cosa o en otra." 

"El camino del infierno estaría lleno de compañía, pero aun así era tremendamente solitario." 

"Ella era un alma más o menos buena, pero el mundo esta lleno de almas más o menos buenas y mira donde estamos." 

"Es el intento de escapar del sufrimiento lo que crea grandes escritores: te sientes tan bien que haces que los lectores se sientan bien." 

"Algunas veces si un hombre no tiene fe en lo que está haciendo, puede hacer una tarea mucho más interesante desde el momento en que su mente no está ciegamente absorbida por la causa a la que sirve." 

"Algunas veces la gente insignificante que se queda en un mismo sitio por mucho tiempo, alcanza un cierto poder y prestigio." 

"Parecía como si sólo hubiese dos elecciones: vivir dentro de la carrera de atropellos o ser un marginado hundido."

Su epitafio: "No lo intentes" 
"Mi objeción hacía la guerra no era lo de que tenía que matar a alguien o ser matado sin ningún sentido, el argumento clásico que difícilmente funcionaba. Lo que yo objetaba era que me negaran mi derecho a sentarme en un cartucho, no pegar golpe, beber vino barato y volverme loco por mi cuenta y riesgo." 

"Los mayores inventos del hombre son la cama y la bomba atómica: la primera te aísla y la segunda te ayuda a escapar" 

"El hombre es la victima de un medio que se niega a comprender su alma" 

“Jamás duran los bellos pensamientos ni la bellas mujeres.” 

“En las trincheras no hay ángeles.” 

“Ningún dolor significa el fin del sentimiento; cada una de nuestras alegrías es un trato con el demonio.” 

“La diferencia entre Arte y Vida es que el Arte es más soportable.” 

“Casi todos nacen genios y los entierran tontos” 

“El hombre valiente carece de imaginación, la cobardía suele deberse a la falta de una dieta adecuada” 

“La relación sexual es darse patadas en el culo a la muerte mientras cantas” 

“Cuando los hombres controlen los gobiernos, los hombres no necesitaran gobiernos, hasta entonces estamos jodidos.” 

“El intelectual es un hombre que dice una cosa simple de un modo complicado, un artista es un hombre que dice una cosa complicada de un modo simple” 

“Siempre que voy a un funeral siento como si hubiese comido germen de trigo hinchado” 

“Grifos que gotean, pedos de pasión, neumáticos desinflados…, son más triste que la muerte” 

"Si quieres saber quiénes son tus amigos de verdad, consigue que te metan en la cárcel.” 

"El problema principal de ser escritor: tiempo libre; demasiando tiempo libre. Tenias que andar esperando que se te acumulara el material para poder escribir y mientras esperabas, te volvías loco, y como te volvías loco, bebías; y cuando bebías, más loco te ponías. La vida del escritor no tenía nada glorioso, tampoco la del bebedor" 

"No sé lo que le pasara a otra gente pero yo cuando me agacho a ponerme los zapatos por la mañana pienso: Ah Dios mio ¿y ahora que?" 

“La fe está bien para los que la tienen. Mientras no me la tiren por la cabeza. Tengo más fe en mi plomero que en el ser eterno. Los plomeros hacen un buen trabajo. Dejan que la mierda fluya”. 

"A veces pienso que la vida da algunas oportunidades, que las veo pasar sin pestañear, mientras me tomo un trago." 

"Necesito beber para escribir, escribir para beber. Mi estado de lucidez lo consigo bajo el alcohol" 

"Mi ambición está limitada por mi pereza" 

"Maldita gente aburrida. Por toda la tierra. Propagando más maldita gente aburrida. Que show más horroroso. La tierra esta llena de ellos" 

"Si, soy un estúpido, debo decirlo. Si no lo soy, alguien dirá que lo soy. Si lo digo primero, eso los deja sin armas"

"Si eres un fracasado, es muy probable que seas un excelente escritor" 

"Soy un hombre tonto, fácilmente se me hace feliz, incluso estúpidamente feliz casi sin razón y si me dejan solo suelo estar satisfecho." 

"Yo no creo en la perfección, creo en mantener los intestinos libres por lo que coincido con los que me critican cuando dicen que lo que escribo es un montón de mierda". 

"No soy una persona completa, soy la caricatura urbana de un hombre, mas o menos una escultura de mierda sin nada absolutamente que ofrecer"

"La diferencia entre un valiente y un cobarde, es que un cobarde se lo piensa dos veces antes de saltar a la jaula con un león. El valiente simplemente no sabe lo que es un león. Sólo cree que lo sabe."

"El conocimiento si no se sabe aplicar es peor que la ignorancia."

"Quizás lo encontremos al morir. Quizás no. Tenéis vuestros libros de filosofía, vuestros sacerdotes, vuestro predicador, vuestro científico, así que no me lo preguntéis a mí. "

"En todas partes nos aferramos a las paredes del mundo, y en lo más profundo de la resaca, pienso en dos amigos que me aconsejaron varios métodos de suicidio. ¿Qué mejor prueba de amorosa camaradería?"





No pocas citas y los extractos de entrevistas han sido tomados de una sensacional entrada que le dedico en Taringa un usuario con nick "Pablo 83" hace ya seis años, espero que no le moleste que las reutilice, en cierto modo es volver a darle vida a su trabajo; muchas otras han sido rescatadas por mi de otras páginas de la red.

Robert Graves.- Versos para Ava Gardner ("El retrato")





Ella habla siempre con su propia voz
incluso a los extraños; pero esas otras mujeres
ejercen sus voces prestadas, falsas,
incluso sobre sus hijos e hijas.

Puede caminar invisible al mediodía
por la carretera; pero esas otras mujeres
fosforecen - anchas caderas, gordos dedos-
andando por callejas sin farolas.

Indómita e inocente; está empeñada
en amar pese a todo; pero esas otras mujeres
la injurian como bruja o mujerzuela
y la miran airadas cuando ella saluda.

Aquí está su retrato, que me mira de reojo,
revuelto el pelo, los jóvenes ojos implorando:
¿ Y tú, amor? ¿ Tan distinto de los otros hombres
como yo de las otras mujeres?



Álbum dedicado a Ava Gardner

martes, 29 de julio de 2014

¿Por qué razón llamamos álbum a los discos de música?




En los albores de la música grabada, es decir, en los inicios del siglo pasado, una de las grandes trabas a las que se enfrentaba la incipiente industria discográfica era conseguir que sus registros, que sus cilindros o discos aún muy primitivos, tuvieran una duración de más de cuatro minutos que era lo que podían ofrecer. Los discos eran caros, y sólo estaban al alcance de las clases acomodadas que podían acceder a pagar sus altos precios, y a este segmento de población, mas allá de escuchar el tema de éxito del momento, que si que duraba menos de los cuatro minutos de marras, lo que le gustaba o requería era poder escuchar música clásica. Pero la traba estaba en cómo lograr introducir esas larguísimas piezas, sinfonías y conciertos en los apenas cuatro minutos que comentábamos. Las primeras soluciones pasaron por presentar versiones muy reducidas de algunas piezas, solución que en realidad no satisfacía a nadie. En Londres la compañía HMV (La voz de su amo) lanzó en 1903 una grabación del Ernani de Verdi que tan "sólo" tenía la friolera de 40 discos grabados a una cara. Era un producto poco manejable, engorroso y muy caro. La compañía Odeón comercializó la colección de discos en un álbum forrado de cuero, parecido al que toda la vida hemos utilizado para las fotografías, donde se guardaban las cuatro decenas de discos que comprendían la obra. Era un álbum, pero de discos. 

Por supuesto la cosa mejoró, se perfeccionó el método de grabación y ya cuando apareció el Cascanueces de Tchaikovsky en 1909 este se presentó en cuatro discos de doble cara, y así con este paso se abrió poco a poco el camino a la comercialización de sinfonías completas y conciertos que era lo que reclamaban los que tenían el dinero suficiente para pagar aquel lujo. Pero la presentación de aquellas obras se seguía realizando en el formato de álbum. Todo avanzaría una barbaridad, y aunque la tecnología de la larga duración vendría con los años, el disco de microsurcos de los LP, los Cds, los mp3.....y muchas y novedosas presentaciones, el termino de "álbum" continua en nuestro vocabulario, por mucho que ya no tengamos que recurrir a un carpetón como el de las fotos, para sacar nuestros discos y disfrutarlos. Las cosas.....

lunes, 28 de julio de 2014

Vladimir Horowitz, Domenico Scarlatti y las sonatas



Vladimir Horowitz (Kiev 1924 – Nueva York 1989) al que podemos ver arriba en una foto de juventud, es para muchos el mejor pianista del siglo XX. Su técnica era legendaria, destacando la emoción que volcaba en sus interpretaciones. El decía muchas veces que para ser un gran pianista era necesaria alguna de estas tres cosas: ser judío, ser ruso o ser homosexual. El consciente de su gran calidad pianística se jactaba de ser las tres cosas. En un retruécano de esta frase también afirmaba que sólo existen tres tipos de pianistas: los judíos, los homosexuales y los malos pianistas. En referencia a Horowitz se comentaba mucho su escaso calado intelectual, lo cual a los ojos de muchos expertos hacia incomprensible que una persona de conversación tan pobre pudiera volcar después en el piano tal caudal de sentimientos y de calidad pianística. Eso no le impidió ganar 26 premios Grammy entre muchos otros galardones. Como otros tantos artistas rusos en una época difícil terminó nacionalizándose estadounidense. Era una persona un tanto inestable que sufría de graves depresiones que lo retiraron de los escenarios varias veces, periodos a los que seguían espectaculares reapariciones. Lo podríamos disfrutar escuchando a cualquier compositor, pero como yo tengo debilidad con Scarlatti, este post se lo dedicaremos a su obra.

Por su parte Domenico Scarlatti (1685 – 1757) era hijo del también famoso músico Alessandro Scarlatti, y aunque era reconocido como uno de los mejores clavecinistas de su tiempo, sólo era visto por sus contemporáneos como un compositor competente aunque muy poco inspirado. Su fortuna cambio cuando entró como maestro de clave de la princesa María Bárbara, la cual terminó convirtiéndose en Reina de España, por este motivo pasó muchos años en España. Para ella preparó estas sonatas que escucharemos más adelante y que no son sino meros divertimentos y entrenamientos al clave con dificultades de diferente intensidad, siendo pionero en muchas de las habilidades imprescindibles al piano hoy día. Se comenta que muchas de estas sonatas (555 en total) están inspiradas en el flamenco. El caso es que estas pequeñas piezas, todas de un único movimiento y emparejadas normalmente de forma que a una rápida sigue una más pausada convirtieron a Scarlatti en uno de los compositores más aclamados de su tiempo. 

Al igual que ha ocurrido con la obra para teclado de Bach, Rameau o Couperin, cuando las piezas de Scarlatti han sido trasladadas al piano han tomado una frescura y una luminosidad desbordante. Quien le iba a decir que una labor como la de instructor de clave, haciendo pequeños ejercicios que seguramente al principio para el eran tediosos y sin acicate ninguno le darían la inmortalidad. Cosas del destino. Aunque son muchos los pianistas que se han visitado el repertorio de este compositor, hoy la recomendación no puede ser otra que la del disco que el gran Horowitz le dedica y del que ahora disfrutaremos de alguna pieza. Una verdadera joyita. Yo desde que descubrí estas sonatas sufro periódicas y gozosas recaídas de Scarlatina.





Sonata K 380 (L23) Las imagenes pertenecen al mítico concierto que Horowitz dió en Moscow en 1986 ya con edad avanzada


Sonata K 135 (L224) tambien en Moscú



Sonata K 466





domingo, 27 de julio de 2014

Billy Wilder por él mismo (Citas):




"Del mismo modo que todo el mundo odia a Estados Unidos, todo Estados Unidos odia a Hollywood. Existe el profundo prejuicio de que todos nosotros somos tipos superficiales que ganamos diez mil dólares a la semana y que no pagamos impuestos; que nos tiramos a todas las chicas; que tenemos profesores en casa que dan clases a nuestros hijos de cómo subirse a los árboles; que cada uno de nosotros tiene dieciséis criados y que todos conducimos un Maserati. Pues sí, todo esto es verdad. ¡Aunque os muráis de envidia!"

"Si hay algo que odie más que el que no me tomen en serio es que me tomen demasiado en serio".

"No es verdad que todos mis colaboradores forzosamente acaben dándose a la bebida. Algunos también se suicidan. ¡Yo no tengo infartos, los provoco! "

"Algunas personas sólo guiñan los ojos para poder apuntar mejor"

"Normalmente, cuando te encuentras con una persona que parece insignificante y que no llama la atención se dice: detrás de esa fachada, hay más de lo que parece. En mi caso sucede lo contrario: detrás de mi apariencia hay menos de lo que parece".

"Hay algo sorprendente: cuando reflexiono sobre todas mis películas, me llama la atención que, en las épocas en que estuve deprimido hice comedias. Y cuando me sentía feliz, rodé temas más bien trágicos. Quizás intente inconscientemente compensar cada uno de mis estados de ánimo".

"Me gustaría morir a los 104 años, completamente sano, asesinado por un marido que me acabara de pillar, in fraganti, con su joven esposa. "

"Un húngaro es alguien que entra contigo en una puerta giratoria y sale antes que tú." 

"Ninguna buena acción queda sin castigo."

"Confía en tu propio instinto. Los errores bien pueden ser tuyos en lugar de los de alguien más." 

"Tienes que tener un sueño, así a la mañana puedes levantarte. "

"No voy a la iglesia. Arrodillarme me hace bolsas en los pantalones."

"Pienso rodar algunas escenas fuera de foco... Quiero ganarme el Oscar a la mejor película extranjera."

"Tengo 10 mandamientos. Los nueve primeros dicen: ¡no debes aburrir! El décimo dice: tienes que tener derecho al montaje final de la película. "

"No se puede tratar a dos actores de la misma manera si no quieres que sean malos actores. Todo el mundo tiene su punto débil y hay distintas maneras de hacerlo salir. Tienes que interpretar veinte papeles distintos, tienes que ser un adulador, tienes que ser un sádico, un enfermero, un cocinero, tienes que humillarte, tienes que ser un filósofo. Todo depende del actor, a veces tienes que hacerlo con el látigo y te adoran por eso, otras veces tienes que suplicar y a veces se pasan tres días sin dirigirte la palabra porque dicen que les han ofendido, pero tienes que hacerlo, no te estás casando con ellos. Cuando termina la película puedes darles un beso o una patada en el trasero o evitarlos, pero por encima de todo hay que terminar la película"


"Lo más importante es tener un buen guión. Los cineastas no son alquimistas. No se pueden convertir los excrementos de gallina en chocolate"

"Marilyn Monroe era de carne, y se fotografiaba de carne. Tenías la impresión de que bastaba con alargar la mano para poder tocarla".

"Un flirteo es un romance a ritmo acelerado. Un romance es un flirteo a ritmo lento".

"Al público no hay que dárselo todo masticado, como si fuera tonto. A diferencia de otros directores que dicen que dos y dos son cuatro, Lubitsch dice dos y dos... y eso es todo. El público saca sus propias conclusiones".

"Antonioni seguro que es un gran director, un gran artista. Pero en lo que a mí se refiere, soy incapaz de mantenerme despierto".

"Da igual lo que sufrieras intentando arrancarle los diálogos como si fueras un dentista... cuando los decía parecían realmente espontáneos. Te encantaba, y eso es lo que ha perdurado" (Sobre Marilyn Monroe)

"Escribir un guión no es esperar a que llegue la musa y te bese en la frente; es un trabajo muy duro. He hecho ambos trabajos, y sé que dirigir es un placer y escribir un guión es un rollo".

"Comprendo sin dificultad por qué Godard ha podido por sí sólo exterminar varias empresas productoras".

"Creen que la lentitud y la solemnidad son sinónimos de profundidad".

"El exilio no fue idea mía, sino de Hitler".

"El problema de Marilyn es que se enamoraba con mucha rapidez. No era la clase de mujer que se supone que debe ser un símbolo sexual, y eso la mató... Marilyn era una mezcla de pena, amor, soledad y confusión".

"En mis películas no hay grande movimientos de cámara ni puntos de vista destinados a demostrar que soy un director de cine. [...] En Europa, un director puede tomarse todo el tiempo del mundo para crear una atmósfera, y meter un montón de escenas de nubes que se disuelven; pero el público de aquí, si les muestras las nubes por segunda vez, espera ver entre ellas un aeroplano".

"Es aburrido ver a alguien entrar en una casa por la puerta. Es mucho más interesante cuando alguien entra por la ventana".

"Esas cosas horribles que son tan necesarias y que hacen a la gente millonaria -me refiero a los efectos especiales- no las sé hacer, no sé rodar choques de coches... En esta época, por lo que respecta a los argumentos, creo que ya está todo inventado. Ahora se hacen remakes".

"Existen más libros sobre Marilyn Monroe que sobre la II Guerra Mundial. Hay una cierta semejanza entre las dos: era el infierno, pero valía la pena".

"He hecho películas que a mí me hubiera gustado ver. Y yo sólo quiero ver películas que me entretengan".

"He vivido la época en que se temió que el cine se viera desplazado por la novedad de la televisión. Pero no he compartido ese miedo porque sé que la radio y los discos no pueden destruir la ópera. La televisión no ha podido acabar con el cine porque la gente quiere estar allí, quieren ser los primeros, quieren oir las risas de otras personas".

"Lo único que me partiría el corazón sería que me quitaran la cámara y no me dejaran volver a hacer películas".

"Los productores, excepto los grandes, son aquéllos que, como no sabían escribir, no sabían dirigir, no sabían actuar, no sabían componer..., acaban por estar a la cabeza de todo".

"Marilyn era un absoluto genio como actriz cómica, con un sentido extraordinario para los diálogos cómicos. Tenía ese don. Nunca después he vuelto a encontrar una actriz así".

"Marilyn no necesita lecciones de interpretación; lo que necesita es ir al colegio Omega, en Suiza, donde dan cursos de puntualidad superior".

"Me han preguntado si volveré a trabajar con M. M. (Marilyn Monroe), y tengo una respuesta clara. Lo he discutido con mi médico, mi psiquiatra y mi contable, y todos me han dicho que soy demasiado viejo y demasiado rico para someterme de nuevo a una prueba semejante".


"No tengo tiempo para considerarme un inmortal del arte. Hago películas sólo para entretener a la gente y las hago tan honradamente como puedo".


"Para hacer una película hay una sola regla: sólo hay que hacer aquello que sea de utilidad a la película".

"Quizás El crepúsculo de los dioses (Sunset Boulevard) es una película cínica, pero para mí esa película es Hollywood; el guionista, el agente, la estrella olvidada, todos eran retratos del natural".

"Recuerda que eres tan bueno como lo mejor que hayas hecho en tu vida".

"Si el Cine consigue que un individuo olvide por dos segundos que ha aparcado mal el coche, no ha pagado la factura del gas o ha tenido una discusión con su jefe, entonces el Cine ha alcanzado su objetivo".

"Sobre Ingmar Bergman debo decir que los críticos no tienen ni idea de lo que está diciendo, pero, pese a todo, les chifla... Existe una asociación internacional de ese tipo de críticos, capaces de extasiarse ante el asno muerto de Cocteau envuelto con telas encima de un piano".

"Sobre la impuntualidad de Marilyn debo decir que tengo una vieja tía en Viena que estaría en el plató cada mañana a las seis y sería capaz de recitar los diálogos incluso al revés. Pero, ¿quién querría verla?... Además, mientras esperamos a Marilyn Monroe todo el equipo, no perdemos totalmente el tiempo... Yo, sin ir más lejos, tuve la oportunidad de leer Guerra y Paz y Los miserables".

"Todos los días miro las esquelas de los periódicos y me fijo sobre todo en la edad del muerto. La mayoría son más jovenes que yo. Me asusto y pienso: a lo mejor, lo único que sucede es que se han olvidado de mí".

"Un director tiene que ser policía, comadrona, psicoanalista, adulador y bastardo".

"Una vez me preguntaron: ¿Es importante que un director sepa escribir?, y yo respondí: no, pero sí es útil que sepa leer".

"El mejor director es el que no puedes ver."

"Nunca me retiraré. Tendrán que quitarme la cámara para que deje de hacer películas. Moriré haciendo películas."

"Si quieres decirle a la gente la verdad, sé divertido o te matarán." 

"Dicen que no encajo en este mundo. Francamente, considero esos comentarios un halago. ¿Quién diablos quiere encajar en estos tiempos?"


"Trabajar en el cine era vergonzoso, era lo más despreciable. Gracias a Dios se inventó la televisión."

"La televisión es lo más maravilloso que podía habernos sucedido. Siempre hemos sido lo más bajo de lo bajo, pero ahora han inventado algo a lo que podemos mirar desde arriba."

"Me aburro si hago siempre lo mismo. Admiro a Hitchcock; pero no podría trabajar como él, porque siempre hacía la misma película." 

"Cuando rodé con Marilyn Monroe la escena de la boca de ventilación del metro tenía la atención del mundo. Se reunieron veinte mil personas, hubo caos de circulación y una crisis matrimonial entre Joe DiMaggio y Marilyn. Reconozco que yo también me habría puesto nervioso si veinte mil personas hubieran estado observando una sola cosa: cómo mi mujer se levantaba las faldas por encima de la cabeza. "



Las fotos están tomadas, con su consentimiento expreso, de la sensacional página Doctor Macro: http://www.doctormacro.com/index.html

sábado, 26 de julio de 2014

Verdades y Mentiras sobre Rita Hayworth



"Todos los hombres que he conocido se van a la cama con Gilda y despiertan conmigo".


Son palabras de la hermosísima y también muy desgraciada Rita Hayworth a quien ya le hemos dedicado muchas entradas y hoy volvemos a ella con este vídeo del programa "La noche de" de ETB  sobre su vida donde aborda algunas de las incógnitas que rodean su vida.





La fotografía esta tomada de Doctor Macro con su expreso permiso: http://www.doctormacro.com/index.html


jueves, 24 de julio de 2014

Jackson Pollock: Jack "el goteador"




"Mi pintura no procede del caballete. Por lo general, apenas tenso la tela antes de empezar, y, en su lugar, prefiero colocarla directamente en la pared o encima del suelo. Necesito la resistencia de una superficie dura. En el suelo es donde me siento más cómodo, más cercano a la pintura, y con mayor capacidad para participar en ella, ya que puedo caminar alrededor de la tela, trabajar desde cualquiera de sus cuatro lados e introducirme literalmente dentro del cuadro. Se trata de un método similar al de los pintores de arena de los pueblos indios del oeste. Por eso, intento mantenerme al margen de los instrumentos tradicionales, como el caballete, la paleta y los pinceles. Prefiero los palos, las espátulas y la pintura fluida que gotea y se escurre, e incluso un empaste espeso a base de arena, vidrio molido u otros materiales inusuales adicionados. Cuando estoy en la pintura no me doy cuenta de lo que estoy haciendo. Sólo después de una especie de período «de acostumbramiento» (logro) ver en lo que he estado. No tengo miedo de hacer cambios, destruir la imagen, etc, pues la pintura tiene una vida en sí misma. Trato de que ésta surja. Sólo cuando pierdo el contacto con la pintura, el resultado es una confusión. Si no, es pura armonía, un fácil dar y tomar y la pintura sale muy bien"

Sirvan estas palabras del propio Pollock, para poder comprender la dimensión psicológica del autor ante la creación de la obra. Lo que Pollock plasma en la tela «no era una imagen, sino un hecho, una acción». Nacido en 1912, este pintor estadounidense llego a convertirse en uno de los pintores más importantes del siglo XX. Su forma de pintar, a base de goterones y salpicaduras de su brocha cargada de pintura (lo que se conoce como "dripping" o "drip painting")  termina creando cuadros verdaderamente caóticos, sin espacios vacíos de pintura, en los que curiosamente reina un determinado orden y termina por convertirse en punta de lanza de un movimiento que sera conocido como "Action painting". 

A causa de esta curiosa forma de pintar, Jackson Pollock fue apodado "Jack the Dripper", - Jack el goteador- jugando con el nombre del famoso "Jack el destripador" (Jack the Ripper). Su pintura puede parecer aparentemente fácil, y a pesar de ello, en algún sitió leí que su obra es prácticamente imposible de copiar dado el punto de azar que interviene en la obra y el especialísimo proceso de creación que tenía la obra previamente en la mente del autor. Sobre este punto quiero recomendaros la película que le dedicó Ed Harris -"Pollock" y en la que se puede ver al pintor debatiéndose en sus dudas internas antes de abordar un cuadro de gran formato, el proceso casi agónico de trascender los conceptos pictóricos impuestos para crear una nueva forma de volcar sus ideas sobre el lienzo. Murió joven en un accidente de tráfico, con tan solo 44 años y toda su vida fue una lucha contra su alcoholismo, encontrándose sus cimas artísticas en aquellos momentos en los que lograba mantener el alcohol fuera de su vida.


Pollock pintando



Un interesante trocito de la película que Ed Harris le dedicó al pintor



miércoles, 23 de julio de 2014

Maya Plisétskaya o el arte de transformarse en cisne

Maya Plisétskaya por Cecil Beaton (1964)

En 1907 Anna Pávlova pidió a Michel Fokine que le creara una coreografía para un solo de ballet que debía representar en el Teatro del Círculo de la Nobleza de San Petersburgo. Por aquel entonces Fokine se encontraba estudiando unas partituras de Camille Saint-Saëns entre las que se encontraba ese pasaje de "El carnaval de los animales" correspondiente al cisne y sobre este tema construye la coreografía "La muerte del cisne", de modo que nada que ver tiene esta pieza con la famosísima obra "El Lago de los Cisnes" de Tchaikovsky con la que es generalmente confundida, una obra esta última que ya había sido un éxito tremendo y había resultado un hito mayúsculo en la carrera de la Pávlova, que ahora, con esta pequeña miniatura de apenas tres minutos, volvía a convertir al cisne en el protagonista del mundo de la danza, aunque apareciera en escena simplemente para morir y dar su último canto, reclamando de paso, eso si, un sitio de honor entre los grandes espectáculos de la danza.

Maya Plisétskaya en "La muerte del cisne"
Los brazos, esenciales en la obra, debían expresar resignación, pero también los últimos aleteos de un ser que había conocido la libertad más absoluta. Pávlova consiguió una representación épica de la pieza que le fue entregada, tanto como para que el famoso poeta Stéphane Mallarmé la calificara como "la agonía blanca". Sin embargo ver ahora el primitivo vídeo que se conserva de ella con este tema no deja de resultarnos un pelín cómico. Ya en su día le dedicamos una entrada al momento en el que la Pavlova, viendo a un cisne moribundo, solicita la creación de la obra para recrear aquella dolorosa pero bella imagen y donde se incluye el referido vídeo. Link: Ana Pavlova y el origen de "La muerte del cisne"

Maya Plisétskaya
Pero después vendría Maya Plisétskaya (1925), la prima ballerina absoluta de toda una generación, y aquí ya no hay nada de comicidad y si de la más absoluta belleza. Maya bordaría la pieza, con unos brazos ligeros y maravillosos, con un cuello tan elegante como el de un cisne (véase la foto que encabeza la entrada) y una espalda que acogía cada uno de los aleteos y estertores del cisne de una manera sorprendente. Maya era etérea y este fue su número por excelencia, el que le pedían continuamente desde su ingreso en el ballet Bolshoi en 1943. Maya que renovó en algunos aspectos el número, lo había llevado a un grado tal de perfección que la Pávlova, que es a quien se lo debemos, ha quedado relegada al olvido cuando de disfrutar de esta pieza se trata. Y en cuanto a las bailarinas presentes y futuras que tratan de emular a Maya, que decir… muchas serán las llamadas y muy pocas las elegidas… aunque nunca habría que olvidar a otros maravillosos cisnes como Galina Ulánova, Marina Semyonova, Alicia Markova, Yvette Chauviré, Margot Fonteyn, Alicia Alonso o Natalia Makarova. 



Ahora solo cabe dar paso a las imágenes y constatar la belleza absoluta de esta gran bailarina que es Maya Plisétskaya dando vida a la pieza que le dio la fama. El vídeo data de 1975.




martes, 22 de julio de 2014

El cine según sus protagonistas

Michael Curtiz filmando a Humphrey Borgart y Ingrid Bergman en "Casablanca"


"Un buen vino es como una buena película: dura un instante y te deja en la boca un sabor a gloria; es nuevo en cada sorbo y, como ocurre con las películas, nace y renace en cada saboreador."
Federico Fellini (1920-1993) Director de cine italiano.

"En Hollywood te pueden pagar 1.000 dólares por un beso, pero sólo 50 centavos por tu alma."
Marilyn Monroe (1926-1962) Actriz estadounidense.

"¿Qué es en el fondo actuar, sino mentir? ¿Y qué es actuar bien, sino mentir convenciendo?"
Sir Laurence Olivier (1907-1989) Actor, director y productor británico.

"Es imposible hacer una buena película sin una cámara que sea como un ojo en el corazón de un poeta."
Orson Welles (1915-1985) Director de cine estadounidense

"Imagínese a un hombre sentado en el sofá favorito de su casa. Debajo tiene una bomba a punto de estallar. Él lo ignora, pero el público lo sabe. Esto es el suspense."
Alfred Hitchcock (1899-1980) Director de cine británico.

"Nunca voy a ver películas donde el pecho del héroe es mayor que el de la heroína."
Groucho Marx (1890-1977) Actor estadounidense.En referencia a Victor Mature en "Sanson y Dalila"

"Lo bueno del cine es que durante dos horas los problemas son de otros."
Pedro Ruiz (1947-?) Humrista, escritor y presentador español.

"La fotografía es verdad. Y el cine es una verdad 24 veces por segundo."
Jean Luc Goddard Director de cine suizo.

"El cine no es un trozo de vida, sino un pedazo de pastel."
Alfred Hitchcock (1899-1980) Director de cine británico.

"Un actor siempre está desnudo en la pantalla, aunque esté vestido."
Havey Keitel Actor norteamericano.

"El negocio del cine es macabro, grotesco: es una mezcla de partido de fútbol y de burdel."
Federico Fellini (1920-1993) Director de cine italiano.

"Ser director de cine en España es como ser torero en Japón."
Pedro Almodovar (1950-?) Director de cine español.

"Cuando dirijo, hago de padre; cuando escribo, hago de hombre; cuando actúo, hago el idiota."
Jerry Lewis (1926-?) Actor cómico estadounidense.

"El cine... ese invento del demonio."
Antonio Machado (1875-1939) Poeta y prosista español.

John Ford  rodando "El delator"
"En esta industria, todos sabemos que detrás de un buen guionista hay siempre una gran mujer, y que detrás de ésta está su esposa."
Groucho Marx (1890-1977) Actor estadounidense.

"Un actor es un señor que hoy come faisán y mañana se come las plumas."
Fidel Pintos (1905-1974) Actor argentino.

"Si me ofrecieran rodar mi vida en una película, lo rechazaría."
Kirk Douglas (1916-?) Actor estadounidense.

"Hollywod es como estar en ningún lugar hablando a nadie sobre nada."
Michelangelo Antonioni (1912-2007) Cineasta y escritor italiano.

"El cine nunca es arte. Es un trabajo de artesanía, de primer orden a veces, de segundo o tercero lo más."
Luchino Visconti (1906-1976) Aristócrata y director de cine italiano.

"El cine es un espejo pintado."
Ettore Scola (1931-?) Director de cine y escritor italiano.

"Una película de éxito es aquella que consigue llevar a cabo una idea original."
Woody Allen (1935-?) Actor, director y escritor estadounidense.

"Los auténticos actores son esa raza indomable que interpreta los anhelos y fantasmas del inconsciente colectivo."
Ana Diosdado (1939-?) Actriz y dramaturga española.

"El cine es un vehículo de expresión, pero no estoy muy seguro de que sea un arte."
Fernando Fernán Gomez (1921-2007) Actor, director y escritor español.

"Una pantalla grande sólo hace el doble de mala a una mala película."
Samuel Goldwyn (1882-1974) Productor estadounidense.

"Para mi, el cine son cuatrocientas butacas que llenar."
Alfred Hitchcock (1899-1980) Director de cine británico.